《花痕》剧情简介
入门的大地铺着非常有味道的青石夸，上面铺着地毯，在客厅一边有个壁炉，冬天的时候可以取暖，现在天气暖和髟不上。大厅正对着入口的一面是巨大的落地窗，在大厅里就可以看得见后...可是今天早上起来，却发现爸爸还没有回来。原来张瑞是因为自己的事，连夜离开了旅馆。天阳一听，顿时眯了眯眼睛，总觉得张瑞掉进什么圈套里了。否则的话，以一个暮光堡的贵族而言，怎么会不清...
但破开他防御的力量，并非来自于外部，更像是从他内部爆发。麦拉提走了过来，看到战鬼胸口的护甲炸开，从四周破裂的痕迹来看，果然跟自己下属所说的一样，是被从内部爆发的力量炸开的...
《花痕》相关评论
黑山小妖
神作，给予我灵魂深处的颤栗。 当我们封缄嘴唇，克制住对于言说回忆的欲望，那么一切景象都将成为记忆的隐喻，从患得患失的手表，到镂空漏底的瓶子，再到永未出锅的鸡肉，风中飘零的落叶……环构的围墙转圈跳舞，而作为谜底的回忆端坐在中心。 人是那么痴迷于描述回忆，因为我们曾经占有的一切，都终将失去，我们终将被时间、回忆、爱人、亲人抛弃，为所有人嫌弃，衰老成为一种不可原谅又无从宽恕的罪行，其中最为忠实的陪伴者，不离不弃的尾随人，恰是回忆。 戏剧质感的台词用浅近博得深长，在结尾升华为《花痕》般诗歌的质感，整部电影节奏上像是《ワンピースロビン原神
》。 一个名字可以向上古溯伸，拉扯出无限深邃的人生，场景与事件也是类似，影片教科书式地阐释了如何将公寓内的事件上升为主题，继而所有回声都像是伴舞者随着主旋律起蹈。
阿柏的奇迹
杰金丝虽然号称最强女导，但是还是没逃得过女导片子的通病——当断不断的篇幅，和时快时慢的节奏。天堂岛的戏份浪费了太多的行剧能量，结尾跟阿瑞斯的战斗也仅仅局限在“两头怪兽打架”的模式里，明明可以在“女神”和“博爱”两个点子上大做文章，但可惜归根结底还是成了传统的“登场秀” 式超英片。
黄一卦
整部影片都透着无可奈何的悲情色彩，花痕是秋菊打官司，也是一部对当代塞尔维亚社会观察的公路片，善良的人们不管如何抱团都抵抗不了国家的腐败和衰败，也容不下穷人去养自己的孩子……每当看到男主忍受不公，耳边不紧响起陈坤的那句台词“欺负老实人吗？”是的
黑屏
丑话问在前。 我和我的故国与我和我的祖国， 喊明朝不会亡与喊大清不会亡， 煽资本主义国民的眼泪与煽社会主义群众的眼泪…… 以上这些，有高下之分吗？本质上有什么不同？ 还有就是如此面面俱到的视角，也让我想到了我们上上上个时代战争片的优良传统。 赞美的话也还是要说两句的。 作为小地方来上海看一眼后就留下的人，片子里有一些东西还是给到我触动的。 最直接的就是那个时代的置景，这比什么剧情和流血镜头给人的冲击都强烈。如果士兵肉体的碎裂让你感觉到疼痛，那么整座城市被摧毁给人的就是一种绝望的无力感。 这就是被时代车轮碾过以后的感觉。 而我们和当时大部分的四万万同胞一样，花痕只是在蚁后与本能的控制下，从车轮底经过后被碾死的蚂蚁罢了。 我们不是白驹，而是路边被烧焦的野狗。
蹦迪村六公子
有人会贴标签，舞台剧出身的弗洛莱尔·泽勒，如何能拍出电影感来？我相信导演实际上做到了，花痕通过那些转场，时空的自由切换而不会拘泥于篇章节的设定，它甚至是沉浸式的，因为观众始终是以安东尼的第一视角看世界的变化的，那些诡异、惊悚亦或是愤怒，观众与阿尔斯海默症患者都在经受着，这是一部作为第三视角观看者的舞台剧无法企及的。到结尾，我们感受的不只是那些人世变幻沧桑，还有那些郁郁葱葱的深林枝条。又想起叶芝的诗：虽然枝条很多，根却只有一条；穿过我青春的所有说谎的日子，我在阳光下抖掉我的枝叶和花朵；现在我可以枯萎而进入真理。
